Cai Guo Qiang nació en Quanzhou, provincia de Fujian de China en el año 1957. Cai Guo-Qiang se expuso a las formas de arte chino tradicional y a la literatura occidental como resultado del trabajo de su padre, que era pintor tradicional y un calígrafo, y trabajó en una librería. Cai creció en el período, que estaba bajo las tensiones sociales de la Revolución Cultural, cuando era adolescente, el propio Cai participó en los desfiles y diversas manifestaciones. Sus recuerdos y experiencias de las diversas formas de explosiones, como los fuegos artificiales de celebración y las balas de cañón, tuvieron un profundo impacto en su racha creativa e imaginación. Crear las obras de arte con explosiones de pólvora se convirtió en su estilo característico. Se puede decir que, en cierto modo, estaba tratando de representar las formas buenas y malas de la pólvora, a través de su arte.

“La primavera y el otoño de una pequeña ciudad” y “Real Kung Fu de Shaolin” fueron las dos películas de artes marciales que Cai actuó a fines de la adolescencia y principios de los años veinte. Cai, fascinado por el efecto de las formas de arte occidentales y la modernidad de la misma, se inscribió en la Academia de Teatro de Shanghai para estudiar diseño de escenarios de 1981 a 1985. El conocimiento que adquirió de esto le dio una comprensión de los diversos elementos y prácticas del escenario. así como una sensación de trabajo en equipo, arreglos espaciales y la importancia de la interactividad.

Además de la experimentación y el uso de la pólvora para crear sus obras de arte, Cai trabajó con figuras de palo y patrones abstractos con aceite durante el período de la Nueva ola de 1985, después de lo cual Cai se mudó a Japón cuando el movimiento ganó impulso en 1986.

Ilustraciones
El tema y el tema de las obras de Cai Guo Quiang provienen de una variedad de diversas tradiciones, principalmente la tradición oriental; símbolos, narrativas y cosas como la ciencia, medicinas chinas, plantas y animales, fengshui, pinturas de shanshui, retratos y, lo más importante, fuegos artificiales. Cai extrae el contenido de su arte de los problemas sociales contemporáneos, la filosofía oriental y los sentimientos maoístas, que se representan con la ayuda de dibujos de pólvora que retratan el principio de Mao Zedong “no destruya nada, no cree nada”.

Cuando Cai tiene que trabajar en un sitio específico, a menudo alude a la historia y la cultura de esa región o lugar específico donde se presentará el trabajo. Cai, en el contexto de la historia del arte contemporáneo chino, tiene un papel “” crítico “importante, ya que fue uno de los primeros artistas que contribuyeron al iniciar la discusión del arte chino.

“Proyectos para extraterrestres”
Con la llegada de los años 90, Cai comenzó los “Proyectos para extraterrestres”. Cai trabajó en el proyecto utilizando enormes senderos y hileras de pólvora en llamas que se extienden sobre enormes superficies y paisajes. Estos proyectos generalmente han sido específicos del sitio y se realizaron en varios países y ubicaciones en todo el mundo. Como su nombre indica “Proyecto para extender la Gran Muralla de China en 10,000 metros: Proyecto para extraterrestres n. ° 10” (1993), el proyecto involucró el uso de fusibles de pólvora de 6 millas de largo, que se extendía lejos del extremo occidental de la Gran Muralla desde donde comenzó el desierto de Gobi. Después de encender el fusible, se quemó durante 15 minutos, lo que creó un patrón similar a un dragón, que es el símbolo de la antigua herencia mitológica e imperial de China. La inspiración detrás del título de la serie & # 39; Raíces de la creencia de Cai en la creación de belleza y alegría con la ayuda de un conflicto terrenal, como el “combustible material” para obtener una perspectiva superior a través de la celebración de la energía pura.

Trabajos de pólvora
Cai quería romper la monotonía del clima social, así como las prácticas artísticas tradicionales en China, que eran expresiones de arte más controladas y reprimidas, esto lo logró con la ayuda de la pólvora para generar espontaneidad. Durante su estadía en Japón de 1986 a 1995, Cai experimentó ampliamente las propiedades de la pólvora en sus obras de arte, lo que finalmente lo preparó para explorar explosivos masivos y el inicio de los “eventos de explosión”. Como resultado de un intercambio artístico entre los Estados Unidos y los países asiáticos, promovido por una organización internacional llamada Asian Cultural Council con sede en Nueva York, Cai se mudó a Nueva York en 1995.